文钟读花
插花，古人也谓之簪花，鬓角插花，女子之所好也。
插花，是为了追寻一种美，花面相映，花美，人更美。尤其是年轻女子，鬓发如云，颜面如雪，唇红齿白，鬓角簪花，真是美不可言，妙不可言也。温庭筠《菩萨蛮》言“鬓云欲度香腮雪”“照花前后镜，花面交相映”，是也。
插花之俗，究竟起于何时？虽然没有明确的文字记载，但想来，一定是很早的，而且一定也是很自然的——由偶然，走向了必然。
可插之花，甚多，四季花事不同，可插之花，亦各异也。
春日里，花事最繁最盛者，似乎莫过于杏花、桃花；于江南，则更有茶花。韦庄《思帝乡》：“春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。”其中，“杏花吹满头”的另一种版本，则是“杏花插满头”，孰更佳？“吹满头”，只是一种客观描述，而“插满头”，则彰显出一种对美的主动追求，给谁看？就是要给那“年少”看，这与整首词对爱情的那份执着追求，相呼应，一个“插”字，彰显出一种对爱情追求的主动性，更洋溢着插花女子的那份热烈的、火辣辣的爱。所以说，我更喜欢“杏花插满头”。
一枝杏花，插在头上，摇摇曳曳，行走在落花丛中，真是美艳极了。
桃花红，桃花艳，一朵桃花，或者一枝桃花，插于鬓角，花面相映，那女子的艳美，真是难可言说，难可言说。江南女子，水灵、秀气，茶花一朵，大而红，红而艳，茶花的水气也足，丰腴的情味亦浓，鬓角茶花一朵，花美人秀，江南意蕴，饱满而淋漓矣。
初夏时节，江南栀子花开得盛，栀子花，白白净净，素雅、圣洁。江南女子，河边浣衣，临河担水，就总喜欢于鬓角插一朵栀子花，发黑花白，那女子的容颜也白，江南的一派清秀，一脉水韵，就在那插花的女子头上，绽放了，流淌了。尤其是那担水行走的插花女子，扁担悠悠，行走袅娜，人走花颤，一路摇曳，一路灿烂，一路花香，真个是“足风流”啊。
栀子花，不仅江南女子喜欢插之，就连一些西方女子，也喜欢插。据说，二十世纪四十年代，美国最传奇的爵士女伶比莉·哈乐黛，每次登台演出，总会在发髻边，别一朵莹洁耀目的栀子花，这，成为她独一无二的特异标志。44岁那年，比莉·哈乐黛结束了自己悲怆而孤独的一生。从此，舞台上，再也见不到她鬓边别着栀子花的身影；从此，她鬓角的那朵栀子花，就变作了芬芳一缕，氤氲在世界音乐的舞台上……
孙浩唱的歌曲《中华民谣》，歌词曰：“朝花夕拾杯中酒，寂寞的人在风雨后。醉人的笑容你有没有，大雁飞过菊花插满头……”秋日插花，当以菊花为最佳者。其实，秋日插菊，古已有之，唐朝诗人杜牧《九日齐山登高》，就有诗句曰：“尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。”菊花满头，花满头，香亦满头，在灿烂的意象中，遮挡不住的，却是萧索的秋意——菊花开，大雁飞，秋意浓，秋意浓……
冬日插花，自当以梅花为主矣。冬日花少，梅花，可谓一花独艳。因之，梅花之插，就别具一份风雅矣。
尤其是宋人，插梅花，已然成为一种习俗——有诗句为证。宋无名氏有句：“有人潇洒，插向鬓边宜。”“潇洒”一词，真好，插一支腊梅，表达出的，是宋人的一番潇洒风致。李清照《诉衷情·枕畔闻梅香》：“夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝。”醉酒，和衣而睡，醒来之后，插在头上的梅花，花瓣纷然坠落，只有花萼还残留在枝上——一种慵懒之美，一种衰残之美。但也只有李清照，才配得上这种美。《梅苑·卷八》无名氏《西江月·腊梅》：“翠鬟斜插一枝香，似簇蜂儿头上。”其中，“翠鬟斜插一枝香”一句，最具风情——一个“斜”字，传达出了一种“不羁”的性情，洒脱、放达，甚至于流淌着一份邪狭情味。真是超然、特然，叫我如何不喜欢？
哎，不写了，春来风日好，还是插一枝桃花，缓缓春山行吧。
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